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"筆墨映現人心，畫如人，以物示人。作品秉持'真'，終歸會遇見有緣人，同時也決定了作品能持續良性循環向前進。這需要時間不斷提高自己的認知能力，更重要的是畫外的感悟。

本次即將展出的兩個系列作品交替進行了很多年，是我創作的常態。一種內斂低調柔和，另一種單純直接，像兩種力量轉換，動靜集合了情感、時間、距離。凡事有多面，人的性格亦如此。一些藝術家的作品風格經歷10年出現變化，有些則是20年30年… 在最近讀到的一本品鑒南宋畫家梁楷的書籍中，我發現了他極為工整精細的畫作與其被人熟知的率真灑脫截然不同。風格對應狀態，性格使然，這兩個系列有神遇有啟發，有抵觸有搏弈，兩者承前啟后，陰陽達到一個平衡點，互相關注循環著向前推。它們能啟發新的方向，一時的困境反而是新的可能。我會一直嘗試下去，因為傳遞出去才是最重要的。

如果可以的話我希望觀者能夠在我的畫里找到新的個人狀態，有所啟迪，不斷推進，這更有意義。"

"對我來說尋紙也是一個創作過程中的環節之一。即使同一種紙類下都有很多的細分，制作工藝也不盡相同。紙和畫面的對應感需要長時間去尋找，并不復雜，但是我工作中必須的一部分。紙需有觸摸，不斷試用，最重要的是筆墨紙觸碰之間的反應，過程有困惑有驚喜。有時和其他藝術家之間的交流也會有幫助。

我用了兩到三年的時間去尋找接近作品當下氣質的合適的媒介和工具，目前我的主要繪畫用紙是皮紙和麻紙。我喜歡這幾款紙的特質，古老傳統的制紙工藝給人以顆粒和瑕疵的質感，質樸自然內斂的紋理符合我當下的畫面狀態。皮紙柔潤細膩，麻紙的纖維感相較之下更具糙感，兩者分別貼合我細筆觸和粗線條水墨兩個系列的本質和風格。未來我也有嘗試四川竹紙和云南騰沖傳統純手工騰紙的想法。"

"在探索創作的途中，我習慣先把復雜的事情簡單化，收緊收純，專注一心不發散，打破之前的狀態，弱化一直以來的畫面風格。心性界面可以改變，我想找到另一個方向去突破，回到'一'再出發。

這幾年我在工作室或者在寺廟里定期抄經作業，我把它們看作是調氣止心的一種訓練。一次練四到六個小時，運筆很慢會讓氣息更清透平緩。

'氣'是中國傳統文化的源點之一。'氣'即道需要實修，而知識是術。舉例而言：以我的經驗，氣息單純專注的人泡茶味道會有驚人的差異。茶道的精妙之處在于心靈和自然的交流，它需要掌握呼吸節奏動作，力量有虛有實心手雙暢。東方極高級的雅就源自于這口'氣'。

而這種持續堅持的訓練會使感官變得敏感，有能量不斷轉換成為新的開始。達到這種狀態需要長時間的練習，但一法通法法通，力量能收方可顯。這種能量的積累會讓你在畫面把控上更自如放松，很多畫面的追求不再執著。在不一樣系列作品的方式上可以更清晰力道的運用，動靜結合這都是需要畫外大量的訓練完成。調氣息是前提，一切筆墨線條都在呼吸之間。"

"過去攝影師的工作能讓我對社會有一個直觀的了解，這是回到畫室里最重要的底色。我多年接觸到第一手的社會問題，都是很真實, 未經過濾的。同時我的拍攝和繪畫也一直進行著，互不矛盾各取所需，長時間的觀察習慣讓我知道哪些元素能入畫。攝影的工作也讓我體會到了世事無常，有始有終。孩童時期在墓地邊居住的經歷也使得我比一般人多看到了人最后一程的某一時刻。只是一個時期以來談不上對生死悟透，但自然地接受了無常的事實，甚至還在一時間段對死亡產生了恐懼。人們常說'出門三分險'，我學會了感恩每一天，因此接受有聚散有別離。有這方面悟力越早越好，在當下的疫情中，有些人就能以很平和的心態面對，這方面的學習我個人推薦《金剛經》。

生活充滿了挑戰，我一直在做'簡'法。但"事中練"才是真正的'靜'，調氣的訓練為我帶來內心的平息，以此保持開放心態，懷抱積極向善的心愿。多年以來，每天繪畫一直是我日常生活中最大的一部分，而安頓好一天的工作是基本：繪畫、抄經、照料附近游蕩的小動物…由繁至簡，日復一日。保持健康的飲食作息，不懈怠，安頓好每天的工作和生活皆已是福澤。我不太強調工作室的重要性和意義，在哪都可以作畫和生活緊密相連。城市山野間不矛盾，物顯心明，能悟出世即入世。" 

—— 戴牟雨, 2022 春